La Spagna si fa ricca con la fiction

Le serie Tv spagnole rischiano di morire di successo

El País, pagina 64, di Héctor Llanos Martínez.

Ci sono sempre più serie spagnole e sta diventando sempre più difficile per i produttori effettuare le riprese, in una costante ricerca di risorse tecniche e artistiche. È un inconveniente, ma è più che benvenuto, perché certifica la buona salute di questa parte del settore audiovisivo, che sta costringendo l’industria ad adattarsi ai nuovi tempi. La Spagna è passata dalla produzione di 38 serie nel 2015 a 75 nel 2020, diventando così il secondo Paese europeo con il più alto volume di fiction per ore prodotte, secondo uno studio della società di consulenza PwC e dell’associazione delle società di produzione PATE.

Sebbene la pandemia abbia rallentato questa crescita nel 2021, paralizzando molti dei germogli, il 2022 mostra segni di ripresa. Oltre ai set e alle location esterne, i direttori di produzione devono riunire nello stesso luogo e nello stesso tempo i servizi tecnici (dalle telecamere, alle attrezzature per l’illuminazione e il suono, agli effetti speciali) e le squadre umane (attori, comparse, tecnici, truccatori, parrucchieri, costumisti, ecc. Alcuni professionisti del settore confessano che, a fronte di una domanda così elevata, «è stato molto difficile creare team solidi» negli ultimi anni, a causa degli orari complicati di tutte le persone coinvolte.

Periodo d’oro

Così dice Alfonso Blanco, fondatore della società di prodotti galiziana Portocabo, responsabile di Hierro – ricco di esterni sull’isola delle Canarie – e Rapa – girato in paesaggi galiziani – entrambi per Movistar Plus+; Auga Seca, per la regionale TVG; e il futuro Argonautas, la prima serie per bambini con immagini reali per il canale Clan (RTVE), tra gli altri titoli. «Stiamo vivendo una situazione da sogno. Al momento, in un’altissima percentuale di servizi tecnici, sia in termini di aziende fornitrici che di personale, siamo in piena occupazione», commenta telefonicamente dalla Galizia. «Non è solo che c’è più produzione, ma che è stata un po’ decentralizzata: prima era concentrata in tre o quattro aziende situate a Madrid, che creavano l’80 o il 90% dei titoli. L’industria si è aperta ad altri tipi di talento.

Netflix è arrivato in Spagna nel 2015. Con un bisogno costante di contenuti locali e consapevole dell’effetto che ha sui mercati audiovisivi in cui sbarca, quattro anni dopo ha aperto la sua prima sede di produzione europea a Tres Cantos (Madrid). Faceva parte di un investimento multimilionario incentrato sui contenuti in lingua spagnola. Alla fine del 2021 ha intrapreso un’espansione di questi studi per crearne alcuni con più di 2.000 metri quadrati. Il sito è diventato il secondo centro di produzione più grande d’Europa, dietro solo ai Pinewood Studios nel Regno Unito. Il gigante dei contenuti on-demand ha coperto le esigenze delle sue riprese continue, ma, come afferma la società di produzione galiziana, non è così per il resto dell’industria.

Non solo Netflix

«Portocabo è l’opposto di uno studio, che tende ad avere tutto, compresi gli attori nello staff. Nel nostro caso, lavoriamo come una boutique, che si occupa dei contenuti, della produzione esecutiva e dell’amministrazione contabile, mentre per il resto dei servizi deve collaborare con altri. Ogni volta che ci viene commissionato un progetto, è una buona notizia per molte altre aziende», spiega Blanco. Mediapro Studio è la società di produzione con il maggior numero di ore di prime visioni nel 2021, l’8,6% del totale, secondo un rapporto sulla produzione televisiva della società di consulenza GECA.

Sta per debuttare l’ultima stagione di Paraíso, la prima serie di genere fantasy di Movistar Plus+. Sta inoltre per iniziare le riprese della seconda stagione di The Head, distribuita in più di 90 Paesi (Canal+ Francia, HBO Max USA e America Latina, Starzplay UK e Germania, tra gli altri). In Spagna è visibile su Orange TV e Disney+. Il modo in cui lavorano è simile a quello di Netflix e hanno i loro studi, le loro luci, il loro guardaroba e i loro team di ripresa….

L’indotto

Sebbene siano praticamente autosufficienti, hanno bisogno di assumere più freelance di prima, come rinforzo, spiegano Bernat Elias e Daniel Arnáez, i loro direttori di produzione, attraverso una conversazione telematica. «Le piattaforme di streaming straniere sono clienti che non esistevano prima e portano con sé modelli di produzione diversi. Questo ha significato anche che i reparti di produzione e post-produzione sono orientati verso un modello più americano», afferma Elias. La vocazione internazionale di Mediapro Studio lo ha portato a subire questi cambiamenti già da anni. «La differenza più evidente è che i programmi sono molto stretti, le scadenze sono molto meno flessibili», aggiunge Arnáez. Uno dei motivi è che entrano in gioco il doppiaggio e i sottotitoli, cosa non così comune quando i progetti erano pensati solo a livello locale.
(Continua su El País)

(Nella foto gli studi Tres Cantos)