Niente più puzza sotto il naso: il cinema francese si inchina allo streaming

I produttori indipendenti soccombono alla legge delle serie

Le Monde, pagina 4, di Nicole Vulser.

Specializzati in film d’autore, una manciata di produttori indipendenti francesi – Les Films du Kiosque, Agat Films, Les Films du Poisson, Jerico e Les Films du Bélier – presentano le loro serie al Festival Serie Mania, in concorso o durante sessioni speciali. Accanto ai grandi e diversificati gruppi di lunga data, come Gaumont, che presenterà Hors-saison, o Orange Studio, che presenterà Sentinelles, questi produttori lanciano o intensificano la loro presenza in questo genere audiovisivo. «Una serie è una boccata d’aria fresca in un momento in cui il cinema soffre in termini di finanziamenti e di incassi», dice François Kraus, il fondatore di Films du Kiosque. E la domanda è esponenziale, al punto che i produttori televisivi non saranno in grado di fornire tutti i programmi attesi dalle piattaforme. I

l produttore ritiene di aver già «subìto una battuta d’arresto su Netflix», con il fallimento della serie Family Business. Questa volta, sono stati Netflix e Fanny Herrero, che ha avuto il successo di Ten Percent, a venire da lui con il progetto della serie Funny, su quattro giovani comici che sperano di fare carriera nella stand-up comedy. Da dove viene questa attrazione per le serie? Per il produttore di Agat Films David Coujard, è soprattutto una storia di amicizia. Sta infatti affrontando il genere con Toutouyoutou, un dramma sull’aerobica co-scritto con Maxime Donzel, che conosce dalle scuole elementari, e Géraldine de Margerie, una sua amica dalle scuole medie. Questi tre hanno fatto un accordo.

Per Eric Jehelmann, presidente di Jerico, questa diversificazione è un’estensione naturale della sua professione. «Siamo stati tutti culturalmente immersi nell’ambiente seriale», dice. Anche lui sta iniziando la sua prima esperienza in serie, con Chair tendre, di Yaël Langmann, su un giovane intersessuale. Pragmatico, Justin Taurand (Les Films du Bélier) ha prodotto la sua prima serie, Le Monde de demain, perché il progetto, inizialmente previsto come lungometraggio, non ha potuto prendere forma. «È stata la serie che ha permesso di svilupparla da diverse angolazioni: la gioventù che inventa il proprio mondo, la musica, la vita in periferia, la fine dell’euforia della sinistra…» spiega. «Abbiamo impiegato cinque anni per trovare un canale per la prima stagione di En thérapie, che sarà trasmessa nel 2021 su Arte» dicono Yael Fogiel e Laetitia Gonzalez, produttori di Films du Poisson. Negli anni 2000, avevano già chiesto a Mathieu Amalric e Laurence Ferreira Barbosa di prendere la macchina da presa e fare film per la Tv per Arte. E si sono resi conto che «potevamo fare cose molto creative», dice Yaël Fogiel. Per tutti questi produttori esperti di cinema, affrontare una serie significa adattarsi ad altri metodi. ”
(Continua su Le Monde)